紫砂笔筒
以「苏子泛舟」为题材的书画、文玩作品历来为人珍视。此笔筒用料考究，以宜兴本山绿泥为体，敷以嫩黄泥为表，玉璧式圈足。
以彩色泥料堆绘于外壁，画中对山石的描绘，为典型斧劈皴法，泥绘笔意健劲，恰似持利斧斫出峭壁绝，表现出山石的层次变化及坚硬质感。
笔筒截取一段古松为形，外壁以堆塑的技法状写松皮，参差布置松干的瘿节疤痕，口沿和胫部各伸出一截松枝，并以绿泥贴塑松针，与古松斑驳的外貌相对应，形成立体视觉效果，生意盎然。
紫砂砚
铭文：仿汉未央砖海天初月砚。未央之砖，海天之月，泥岂异其埏埴，魄自永其圆缺，合而为研，滴露芳馞，咏希逸兮赋句，发清兴以无歇。乾隆御铭。
印文：几暇怡情 得佳趣。
铭：“犀其文，缾其口，制始谁？宋德寿。法伊书，吾何有，论伊人，吾弗取。”
款题：“乾隆丁酉御铭”，有朱文印二，曰：“几暇怡情”、曰：“得佳趣”。
据乾隆44年档案记载，澄泥砚中加入紫砂原料，深受皇帝的喜爱，成为乾隆朱批御用砚。
仿古紫砂澄泥套砚有两式，一为仿古紫砂御题诗澄泥砚，其上刻有砚铭与御题诗，一为仿紫砂澄泥套砚，砚上无铭与御题诗。
此品整器作卧虎之形，沉静凝重，应是在澄泥中掺进一定比例的，宜兴紫砂精心制作而成。
澄泥中加入紫砂不仅使砚的颜色华丽，凝重美观，而且会增加研墨的摩擦力，使两者可具有的质点慎密、坚固耐用、可塑性强的特点相匹配，优势互补。
紫砂印泥盒
此印泥盒段泥为胎，质地细腻，隐然有珠玉之泽，备具宋绢历久之色。清宫旧藏门类中，尤以笔筒和砚台最为常见，印泥盒极为稀少，可谓凤毛麟角，极为珍贵。
盖面以红、黑、黄、褐多种彩泥，堆刻赋色，绘山谷清幽之景于印盒盖面上，营造出水墨晕染浓淡相宜的效果，图景秀丽素雅，清气怡人，存四王之风骨。
其浓淡虚实，层次丰富，变化精妙，直追笔墨，在段泥沧古绢色的衬托下，深得宋元山水之真味。
紫砂古琴
此琴为传世唯一紫砂胎仿仲尼式琴。通体施鳝鱼黄釉并有打磨痕，多处露出胎色。岳山及腹下有窑变蓝、紫和月白等各色大小斑点。
琴徽填以白釉，雁足与轸均皆为白玉。龙唇、岳山、轸槽、雁足孔等未施釉，露紫砂胎。龙池内以篆书刻「维沙陶瓦，制从鸿蒙。鸢飞鱼跃，为歌南风」四句诗。看惯了各式紫砂茗壶，我们来看紫砂文房，看乾隆皇帝的御制紫砂文房，领略盛世宫廷紫砂的极致之美。
紫砂笔筒
以「苏子泛舟」为题材的书画、文玩作品历来为人珍视。此笔筒用料考究，以宜兴本山绿泥为体，敷以嫩黄泥为表，玉璧式圈足。
以彩色泥料堆绘于外壁，画中对山石的描绘，为典型斧劈皴法，泥绘笔意健劲，恰似持利斧斫出峭壁绝，表现出山石的层次变化及坚硬质感。
笔筒截取一段古松为形，外壁以堆塑的技法状写松皮，参差布置松干的瘿节疤痕，口沿和胫部各伸出一截松枝，并以绿泥贴塑松针，与古松斑驳的外貌相对应，形成立体视觉效果，生意盎然。
紫砂砚
铭文：仿汉未央砖海天初月砚。未央之砖，海天之月，泥岂异其埏埴，魄自永其圆缺，合而为研，滴露芳馞，咏希逸兮赋句，发清兴以无歇。乾隆御铭。
印文：几暇怡情 得佳趣。
铭：“犀其文，缾其口，制始谁？宋德寿。法伊书，吾何有，论伊人，吾弗取。”
款题：“乾隆丁酉御铭”，有朱文印二，曰：“几暇怡情”、曰：“得佳趣”。
据乾隆44年档案记载，澄泥砚中加入紫砂原料，深受皇帝的喜爱，成为乾隆朱批御用砚。
仿古紫砂澄泥套砚有两式，一为仿古紫砂御题诗澄泥砚，其上刻有砚铭与御题诗，一为仿紫砂澄泥套砚，砚上无铭与御题诗。
此品整器作卧虎之形，沉静凝重，应是在澄泥中掺进一定比例的，宜兴紫砂精心制作而成。
澄泥中加入紫砂不仅使砚的颜色华丽，凝重美观，而且会增加研墨的摩擦力，使两者可具有的质点慎密、坚固耐用、可塑性强的特点相匹配，优势互补。
紫砂印泥盒
此印泥盒段泥为胎，质地细腻，隐然有珠玉之泽，备具宋绢历久之色。清宫旧藏门类中，尤以笔筒和砚台最为常见，印泥盒极为稀少，可谓凤毛麟角，极为珍贵。
盖面以红、黑、黄、褐多种彩泥，堆刻赋色，绘山谷清幽之景于印盒盖面上，营造出水墨晕染浓淡相宜的效果，图景秀丽素雅，清气怡人，存四王之风骨。
其浓淡虚实，层次丰富，变化精妙，直追笔墨，在段泥沧古绢色的衬托下，深得宋元山水之真味。
紫砂古琴
此琴为传世唯一紫砂胎仿仲尼式琴。通体施鳝鱼黄釉并有打磨痕，多处露出胎色。岳山及腹下有窑变蓝、紫和月白等各色大小斑点。
琴徽填以白釉，雁足与轸均皆为白玉。龙唇、岳山、轸槽、雁足孔等未施釉，露紫砂胎。龙池内以篆书刻「维沙陶瓦，制从鸿蒙。鸢飞鱼跃，为歌南风」四句诗。